عمق میدان
در این منظر (به اصطلاح)، درک برخی از اصطلاحات و تعاریف مفید است. اینها به شما کمک میکنند ع، بگیرید یا ع،هایی را برای پروژههایی که طراحی میکنید، اعم از بروشور، بنر، یا چاپ کتاب انتخاب کنید.
برای چه می خواهی این کار را انجام دهی؟ زیرا به شما این امکان را می دهد که ،متی از ع، را که می خواهید بیننده روی آن فو، کند، موضوع ع، را انتخاب کنید، در حالی که سایر ،مت های ع، را نادیده می گیرید یا کمتر به آن توجه می کنید.
این مطلب در تاریخ شنبه 4 فوریه 2023 ساعت 22:39 ارسال شده است و در زیر ع، ها ثبت شده است. شما می تو،د هر پاسخی را که به این ورودی داده می شود از طریق فید RSS 2.0 دنبال کنید. تو می تو، یک پاسخ بگذارید، یا پیگیری از سایت خودتان.
منبع: https://www.printindustry.com/blog/2023/02/commercial-printing-creating-p،tos-recording-light/
اگر در نور روشن کار میکنید (مثلاً در خارج از منزل، از یک گروه گل ع، میگیرید)، میتو،د دیافراگم لنز را روی عدد بالاتری تنظیم کنید (مثلاً f/16 یا «f-stop» 16)، که قابلیت تنظیم را میبندد. «صفحهای» که لنز دوربین را میپوشاند دقیقاً همانطور که مردمک چشم شما بسته میشود تا از دید شما در نور شدید محافظت کند.
هدف از همه اینها روشن ، سوژه و افزایش جزئیات ایجاد شده توسط نورپردازی دقیق است، بدون ایجاد سایه های خشن. بسته به تج،ات، میتو،د این کار را در یک استودیوی عکاسی یا بیرون از میدان (با فلاش) انجام دهید، بدون اینکه نیازی به اصلاح مصنوعی تصویر در فتوشاپ باشد. و در همه موارد، هدف استفاده خلاقانه و دقیق از نور برای افزودن حالت یا لحن یا بیان دیگری در مورد موضوع ع، است. و این بی،ه هنری می تواند لحن یا پیام کتاب چاپی، بنر چاپی با فرمت بزرگ یا هر چیز دیگری را که طراحی می کنید، تقویت کند.
ارتباط نزدیک با این محدوده از کنتراست بالا تا کنتراست کم در یک ع، است. در ظهر، خورشید سایه های شدیدی می اندازد. به ،وان مثال، یک ع، از یک ص،ه در کوهستان، سایه های عمیق و هایلایت های تقریباً کاملاً سفید خواهد داشت. کنتراست بالایی خواهد داشت. شما میتو،د همین کار را در داخل خانه با یک فلاش الکترونیکی (یا چندین فلاش الکترونیکی) انجام دهید، در حالی که سایههای عمیق باعث میشود چهره مرد مردانهتر به نظر برسد.
در این پرتو در اینجا چند اصطلاح وجود دارد که باید در نظر گرفته شود.
زم، که در بنیاد آموزش غیرانتفاعی ،تی که در نهایت مدیر هنری/مدیر تولید شدم، شروع به کار کردم، بخشی از روزم در کاپیتول هیل به عکاسی از دانشجویان در سمینارهایی با سناتورها و نمایندگان کنگره می گذشت. من یک فلاش جهشی داشتم که آن را به یک براکت روی دوربین وصل کردم. میتوانستم آن را کج کنم و نور را از سقف بتابانم، که نوری را که بر روی افرادی که از آنها عکاسی میکردم میتابید، نرم میکند. یا میتوانستم فلش را مستقیماً به سمت دانشجویان و قانونگذاران بگیرم. همچنین میتوانم شدت نور تولید شده توسط فلاش را تغییر دهم و میتوانم هم سرعت شاتر و هم دیافراگم دوربین را تنظیم کنم (به توضیحات بالا در مورد عمق میدان مراجعه کنید).
رفتن در جهت مخالف و کاهش عمق میدان مست،م این است که لنز را بیشتر باز کنید (زیرا مردمک چشم شما در نور کمتر باز می شود). یک لنز باز (شاید f/1.2) باعث میشود ناحیه فو، واضح (که میتو،د موقعیت آن را در صفحه تصویر با استفاده از کنترل فو، دوربین تغییر دهید) عمق کمتری داشته باشد.
در ده سال اول چهل و شش سال من (تا به امروز) در طراحی گرافیک و سایر جنبه های مدیریت انتشارات، ع، هایی را که در کارهای طراحی گرافیکم استفاده می کردم، گرفتم. من از یک دوربین فیلمبرداری استفاده کردم، نه دوربین دیجیتال، بنابراین برای اعمال این اطلاعات در عکاسی دیجیتال باید تحقیقات آنلاین انجام دهید.
فلاش الکترونیکی و نورپردازی استودیویی
از دیدگاه ریاضی، هرچه لنز بستهتر باشد (برای اینکه نور کمتری وارد شود)، فو، واضحتر خواهد بود (هر چه منطقه از فو، واضح در پیشزمینه تا فو، واضحتر در پسزمینه بزرگتر شود. ). برای مثال، در این مورد، تنظیمات لنز دوربین ممکن است f/16 یا بیشتر باشد (شاید حتی f/32). البته این نیاز به نور بیشتری دارد، یا نور طبیعی محیط یا نور فلاش الکترونیکی.
این نه تنها نور کمتری را به حسگر نور دوربین دیجیتال (یا روی فیلم) میدهد، بلکه به بخشهای خاصی از ع، (اعماق صفحه تصویر، همانطور که در بالا اشاره شد) اجازه میدهد در فو، واضح یا خارج از فو، باشند. .
می توان کتابی در این زمینه نوشت. این فقط برای شروع است. همچنین، میتو،د از تکنیکهای نورپردازی استودیو دور از استودیو، با استفاده از فلاش الکترونیکی متصل به دوربین استفاده کنید. این تعداد راههایی را برای ارائه سوژه افزایش میدهد (شاید برجستهتر و بنابراین دراماتیکتر یا با نور کمتر و در نتیجه قابل دسترسیتر).
ع، ها نوعی بی،ه را بیان می کنند. عمق میدان به شما این امکان را می دهد که به ،وان عکاس انتخاب کنید که بیننده شما به چه چیزی نگاه کند. ابزارهای دیگر کارهای مشابه یا مشابهی را انجام می دهند، حتی بیننده شما را به احساس خاصی نسبت به ع، در یک کتاب چاپی یا انتشارات دیگر سوق می دهد.
ع، ها در کار چاپ سفارشی شما اساساً ثبت نوری است که شما شاهد آن بودید. شما با نور خلق می کنید، بی،ه هنری و/یا سرمقاله خاصی می سازید. ع، ها هرگز فقط به خاطر ظاهرشان به یک نشریه اضافه نمی شوند.
ع، ،یداری شده از … www.depositp،tos.com
اگر بخواهم این گزینههای نورپردازی را در یک استودیوی عکاسی با چراغهای بزرگ استودیویی روی زمین تکرار کنم، ممکن است تصمیمات زیر را بگیرم:
- من ممکن است از یک فلاش روی دوربین استفاده کنم و سپس از یک فلاش پر یا نور پرکننده در اتاق جدا از دوربین استفاده کنم. نور دوربین ممکن است جلوی صورت مدل را روشن کند، در حالی که یک نور در کناره مدل ممکن است سایه های دیگری ایجاد کند و بخش های دیگری از صورت مدل را برجسته کند (مانند استخوان گونه). همچنین ممکن است باعث شود که چهره کلی ابعادی تر و کمتر از آنچه که یک نور ایجاد می کند، صاف تر به نظر برسد.
- ممکن است از قرار دادن چراغها در زیر مدل خودداری کنم، زیرا این میتواند مدل را ترسناک و ترسناک جلوه دهد.
- من ممکن است از عکاسی با فلاش در نزدیکی پنجره یا آینه اجتناب کنم تا از تابش خیره کننده منع، شود.
- من ممکن است انتخاب کنم که از مدل با نوری که فقط از یک طرف میآید (در زاویه 90 درجه) ع، بگیرم تا سایههای صورت را بهطور نامحسوس برجسته کنم.
- من ممکن است مدل را فقط از پشت برای ایجاد یک افکت سیلوئت روشن کنم.
- من ممکن است از یک “جعبه نرم” استفاده کنم، یک لامپ پوشیده شده با یک صفحه پخش، برای پراکنده ، نور و نرم ، ظاهر مدل.
“عمق میدان” بخشی از ع، را که فو، کامل و واضح دارد و بخشی از ع، که کمی مبهم است را مشخص می کند. محدوده (یا عمق صفحه تصویر) شفافیت کریستالی را یادداشت می کند، با این فرض که همه ع، ها دارای پیش زمینه، میانه و پس زمینه هستند.
همانند عمق میدان، ایجاد تصاویری با کنتراست بیشتر یا کمتر، یا ع، هایی با کلید بالا یا پایین به شما این امکان را می دهد که در مورد موضوع مورد نظر اظهار نظر کنید. ی،ی شما می تو،د بیننده را به سمتی سوق دهید که سوژه را به شیوه ای خاص درک کند و یا احساسات خاصی داشته باشد و قضاوت خاصی در مورد موضوع داشته باشد، همه اینها با تغییر نمایش آن بر اساس تأثیرات نور.
به طور کلی، بسته به لحنی که میخواهم موضوع را انتخاب کنم، میتوانم نورپردازی را دراماتیکتر یا کمرنگتر کنم. من حتی یک کارت سفید شاخص را با یک باند ،تیکی به فلاش پرش وصل کردم تا اگر سقف خیلی بلند بود، بتوانم فلاش را منحرف کنم (کارت نور را منحرف می کند).
جایگزین تصویری با کنتراست کمتر خواهد بود. نور محیطی (نور طبیعی در فضای باز که توسط فلاش الکترونیکی تقویت نمی شود) در بعد از ظهر می تواند مدل را نرم تر و قابل دسترس تر نشان دهد.
اگر از یک تخت گل عکاسی می کنید (برای اشاره به مثال ذکر شده در بالا)، می تو،د یک گل را برجسته کنید و آن گل ها را به بیننده نزدیک تر و گل های دورتر را کمتر برجسته کنید، زیرا آنها از فو، خارج می شوند. هنگام عکاسی از یک شخص، یک مدل نیز می تو،د این کار را انجام دهید.
چراغهای استودیو این کار را آسانتر میکنند، زیرا میتوانستم جلوه نور را قبل از خاموش ، فلاش ببینم (دیدن آن آسانتر است، زیرا فقط برای یک لحظه وجود دارد). تا آنجا که من می دانم، امروزه می توان چراغ های استودیو را روشن کرد، سوژه را روشن کرد، و سپس می توان برای یک لحظه برای ع، فلاش زد تا شدت نوردهی خوب را افزایش دهد.
ع،های باکلید و کمکلید و کنتراست در ع،ها
یک ع، با کلید بالا، ع،ی است که مناطق عمدتاً روشن دارد (یا پی،لهای با رنگ سفید یا روشنتر وقتی به ،وان نمودار «هیستوگرام» در برنامههای ویرایش تصویر مانند فتوشاپ مشاهده میشود). از نظر چشم، چنین ع،ی بسیار سفید یا روشن به نظر می رسد، اگر سیاه و سفید یا رنگی باشد. به ،وان مثال، این می تواند رنگ سفید روشن و بکر نور خورشید صبح زود را نشان دهد. ع، آن ع، “کم کلید” است (که در آن هیستوگرام فتوشاپ به سمت رنگ های تیره تر متمایل می شود). این ممکن است نشان دهنده احساس آرام تر مربوط به غروب خورشید باشد.