جوهر افشان سطح بالا برای چاپ های هنری زیبا

از این گذشته، زم، که در اوا، دهه 1980 و اوایل دهه 1990، از تامین کننده چاپ تجاری خود پروفیل های IRIS دریافت می کردم، تنها چیزی که من (مانند سایر طراحان) نیاز داشتم این بود که رنگ چاپ بحر، را با یک رنگ پیوسته (برخلاف رنگ های نیمه رنگ) بررسی کنم. خود اثبات پس از چاپ و تحویل کار بی ربط بود.

بازار

به ،وان مثال، تولیدکنندگان چاپگرهای جوهرافشان با فرمت بزرگ مانند ا،، اچ پی و کانن به جای چهار رنگ فرآیندی (فیروزه‌ای، سرخابی، زرد و مشکی)، حدا،ر 12 رنگ را در یک مجموعه جوهرافشان ارائه می‌کنند که همگی به صورت ی،ان در دسترس هستند. زمان در تج،ات جوهر افشان خود. اینها ممکن است شامل سرخابی روشن باشند. فیروزه ای روشن؛ شاید یک ع، سیاه اضافی؛ یا قرمز، سبز و آبی؛ یا بنفش، نارنجی و سبز. همه اینها طیف رنگی بسیار گسترده تری (رنگ های متمایزتر) نسبت به جوهر 4 رنگ (CMYK) ارائه می دهند. آنها همچنین درجه بندی های ظریف تری را از یک رنگ به رنگ دیگر اجازه دادند.

بنابراین در اوا، دهه 80، زم، که شروع به خواندن در مورد پروفیل های IRIS کردم، و زم، که نمایندگان فروش چاپ سفارشی ما نسخه های پیش چاپ را تحویل دادند، آنها را دیدم، تحت تأثیر قرار گرفتم.

اما IRIS با وجود قیمت بالاتر از 100000 دلار، وعده خود را حفظ کرد و هنرمندان از فناوری جدیدی در کنار چاپ روی صفحه و حکاکی برای یک سری محدود از چاپ های هنری قابل فروش برخوردار بودند.

در دهه 1980 زم، که من یک طراح گرافیک بودم، جوهر افشان یک فناوری بسیار جدید بود. در عوض، نمونه‌های رنگی آنالوگ (Matchprints، Color Keys و Cromalins) از پودرهای رنگی مخلوط یا روکش‌هایی روی پایه‌ای ساخته می‌شدند که با کاغذ چاپ تجاری انتخاب شده نهایی متفاوت بود.

و البته انتشار مطبوعات نیز تفاوت زیادی ایجاد می کند. اگر هنرمند هستید و 50 نسخه از کار خود را می‌فروشید، قیمت هر نسخه بالاتر از 250 نسخه است (همان ایده‌ای که چاپ صفحه سفارشی یا اچینگ 50 نسخه است. نسخه های امضا شده به جای 250 نسخه).

این کمی شبیه قیمت گذاری کار طراحی گرافیک شما است. اگر خوب و شناخته شده هستید، می تو،د هزینه بیشتری بپردازید. به هر حال، ارزش یک اثر هنری چیزی است که یک ،یدار مایل برای به دست آوردن آن از یک فروشنده مایل می پردازد.

با این حال، بسیاری از مقالات همچنین شامل شبکه‌های قیمت‌گذاری (به ،وان نقطه شروع)، با اشاره به قیمت‌گذاری پایین، متوسط ​​و سطح بالای گیکل‌ها بر اساس اندازه آنها (مثلاً 8 اینچ 10 اینچ در مقابل 36 اینچ در 48 اینچ) بودند. .

حرکت به جوهر افشان با فرمت بزرگ

بنابراین به طور کلی، فرآیند تولید بسیار بیشتر تحت کنترل هنرمند است و چاپ ها برای ،یدار مقرون به صرفه تر هستند. بعلاوه، فرآیند چاپ سفارشی giclee می‌تواند کپی‌هایی از ع،‌ها، آثار هنری مسطح و حتی آثار هنری تولید شده توسط کامپیوتر را فراهم کند که همه با دقت رنگ تصحیح شده و رنگ توسط هنرمند کنترل می‌شود.

قبل از فناوری جوهر افشان چاپگرهایی مانند IRIS، اینها گزینه‌هایی برای هنرمندی بود که می‌خواست نسخه‌های متعددی را برای فروش از یک «ماتریس» (معمولاً اما نه همیشه یک نوع صفحه چاپی) تولید کند: لیتوگرافی، حکاکی، قلم‌زنی. و چاپ صفحه سفارشی. بنابراین IRIS تعدادی از گزینه ها را باز کرد.

جیکلی چیست؟ در واقع، این کلمه که از فرانسوی مشتق شده است به م،ای “پاشیدن، دم ،، یا دم ،” است (ویکی پدیا). این به یک چاپ جوهر افشان با کیفیت بالا اشاره دارد که به ،وان یک اثر هنری استفاده می شود (شاید مانند آنچه در بالا چاپ شده است).

و بسیاری از افراد دیگر، از جمله هنرمندان خوب، همینطور. در اوا، دهه 80، جامعه هنرمندان به راهی برای بازتولید آثار هنری اصلی برای فروش نیاز داشت. به ،وان مثال، یک نقاشی بزرگ، 4000 دلاری و منحصر به فرد ممکن است در یک سری (تولید محدودی از ت،یر با کیفیت بالا) با شاید یک سوم قیمت اصلی تکرار شود.

این‌ها اکنون نه تنها چاپ‌های آرشیوی بودند (که با استفاده از فناوری‌ها و موادی که چاپ‌های هنری نهایی را با طول عمر فوق‌العاده طول، ایجاد می‌،د ایجاد می‌شدند)، بلکه طیف رنگی گسترده‌تری نسبت به قبل ارائه می‌،د.

با در نظر گرفتن این موضوع، به توصیه‌هایی که به صورت آنلاین از تعدادی از هنرمندان و گا،ی‌ها در مورد فرآیند ارزش‌گذاری گیکلی‌ها دیدم، علاقه‌مند شدم. اجماع عمومی بر این است که هنرمندان باید در تمام هزینه‌ها، از جمله مواد، زمان صرف شده برای ایجاد گیکل، اسکن رنگی و تصحیح نسخه اصلی، و مقدار معقولی برای سود، لحاظ شوند. با این حال، تعیین‌کننده کلیدی نیز شهرت هنرمند خاص مورد نظر است، یا اینکه او چقدر مورد توجه همسالان و حامیان است.

پس از جمع‌آوری سری‌گراف‌ها، لیتوگرافی‌ها، تک‌پرینت‌ها و مواردی از این دست، در طی چهار دهه، در ابتدا نسبت به این فناوری بی‌اعتماد بودم. “چگونه این می تواند ارزشمندتر از یک نسخه از یک نسخه مطبوعاتی پوسترهای چاپ شده افست زیادی باشد؟” فکر کردم اما به مرور زمان چاپ سفارشی giclee را چیزی بیش از یک فناوری قابل کنترل و من، برای تولید تعداد محدودی از چاپ های آرشیوی دیدم، درست همانطور که فناوری های قبلی انجام داده بودند. متوجه شدم که اگر نتوانم یک تابلوی رنگ روغن 4000 دلاری ب،م، حداقل می‌توانم یک گیکله با یک سوم قیمت ب،م. و من می‌دانستم که دخالت هنرمند در این فرآیند (که با امضای او و شماره‌گذاری نسخه‌ها در چاپ محدود تأیید شده است) تأیید شده است.

همین امر در مورد چاپ جیکلی نیز صادق است. در این مورد، هنرمند فقط از یک فرآیند دیجیتالی برای ایجاد نسخه های متعدد به جای یک صفحه نمایشگر یا صفحه مسی اچ شده استفاده کرده است. او از بهترین جوهرهای آرشیوی و کاغذ یا بوم بدون اسید استفاده کرده است و از نزدیک در تولید نسخه محدود مشارکت داشته است. از این رو، نسخه‌های امضا شده دارای ارزش هستند و مانند نسخه‌های قبلی خط‌نگاری‌ها، حکاکی‌ها، سنگ‌نگاری‌ها و مواردی از این دست، ماندگاری طول، دارند.

وقتی من و نامزدم به مغازه ،ج‌فروشی می‌رویم، اغلب چاپ‌های قاب شده‌ای را می‌بینیم که شبیه اصل هستند. با این حال، در زیر لوپ چاپگر 12 برابری می توانم نقاط نیم تنه فرآیند لیتوگرافی افست را ببینم. این هم با یک لیتوگرافی سنتی و هم با یک گیکله (چاپ جوهرافشان) سطح بالا متفاوت است. و با توجه به چاپ معمولی طول، آن، چاپ های لیتوگرافی افست فردی ارزش زیادی ندارند.

در مقابل، نسخه‌های تکی از یک چاپ سنتی لیتوگرافی (شاید 250 نسخه) ارزش بسیار بیشتری دارند (بسته به احترامی که هنرمند از آن برخوردار است، آیا چاپ‌ها امضا شده‌اند و غیره).

علاوه بر این، یک هنرمند خوب ممکن است هنگام ،ید نسخه‌هایی از آثار هنری زیبا را یکی یکی چاپ کند (شاید یک تصویر عکاسی با رنگ تصحیح شده و با کیفیت از یک نقاشی رنگ روغن بزرگ که در غیر این صورت ممکن است به قیمت 4000 دلار فروخته شود). و ،یدار خوشحال است زیرا او می تواند یک اثر هنری را به قیمت شاید یک سوم قیمت اصلی نقاشی رنگ روغن ب،د.

پدیده IRIS